Un Chien Andalou: Сюрреализм и символизм — объяснение

Un Chien Andalou

Сюрреалистическое немое произведение, известное как Un Chien Andalou, вдохновившее многих малоформатных режиссёров, было создано Luis Buñuel и Salvador Dalí. Фильм был произведён во Франции в 1929 году. Одна вещь, которую можно сказать об этой шестнадцатиминутной странности: это не для слабонервных; он однозначно стремится шокировать, что видно в начальной сцене, где муж в крупном плане разрезает глаз хмурой жены. Но не волнуйтесь, специальные эффекты у них были, так что можно заглянуть из‑за дивана.

Сюжет и мотивы

Изначальная идея возникла из разговора между Buñuel и Dalí о снах, которые им снились. Dalí сказал, что ему приснилась рука, ползущая от муравьёв, в то время как Buñuel сказал, что ему снился образ луны, закрытой облаком, почти как глаз, разрезанный бритвой. Оттуда они стали размышлять, какие ещё идеи можно извлечь из подавленных человеческих мыслей.

Создатели стремились выразить, что они не собираются использовать рациональное мышление или сюжет. Их единственное правило заключалось в том, что ничего, что могло бы быть символическим или объяснённым каким‑либо образом, нельзя использовать в фильме. На самом деле Buñuel говорил в 1970‑х, что фильм не предназначался для представления или символизации чего‑либо, и потому любое значение, которое найдут критики или учёные, может быть извлечено только путём психоанализа.

Поэтому фильм не следует хронологическому порядку, а выбирает путаницу сцен. Например, он начинается с карточки с надписью 'Once upon a time', за которой позже следует другая карточка 'Eight years later', хотя персонажи, похоже, не изменились.

Сцены также полны странных образов и причудливых спецэффектов. Хотя самая известная сцена, без сомнения, — разрезание глаза, для чего использовали сильный свет и глаз мёртвого телёнка, — есть ряд других странных эпизодов. В какой‑то момент один из главных персонажей подхватывает несколько верёвок и начинает тянуть коллекцию странных предметов, включая два пианино, набитых мёртвыми ослами, каменные таблички с Десятью заповедями и двух озадаченных священников (одного из них играет Salvador Dalí). По мнению некоторых, ослы отсылают к произведению Juan Ramón Jiménez, которого и Buñuel, и Dalí ненавидели. Планировалось больше сцен, включая сцену с двумя трупами, покрытыми мухами, однако у создателей закончились деньги, и эта сцена была вырезана.

Восприятие и наследие

Dalí и Buñuel ожидали отрицательной реакции общества на фильм в конце 1920‑х годов, настолько, что набили карманы камнями на случай драки во время показа. К их удивлению, зрители были очарованы, и фильм стал популярен среди других сюрреалистов, что означало принятие Dalí и Buñuel в сюрреалистическую группу. Dalí, как известно, говорил, что такая положительная реакция сделала показы менее захватывающими; тем не менее это привело к тому, что первоначальный короткий период показов Un Chien Andalou был продлён до восьми месяцев.

Не стоит и говорить, что фильм в целом обладает чрезвычайно мрачной тональностью, и трагически оба главных героя покончили с собой в последующие годы. Тем не менее именно поэтому фильм приобрёл столь большое культовое последование. На самом деле Un Chien Andalou до сих пор часто показывают на различных кинофестивалях по всему миру. Он также оказал значительное влияние на многих художников и музыкантов, включая Pixies. Фильм стал отправной точкой для всего абсурдного и сюрреалистического и поэтому упоминается во многих книгах и телепередачах на протяжении многих лет.

После успеха Un Chien Andalou Buñuel и Dalí совместно написали ещё одно произведение под названием . Однако незадолго до его производства пара поссорилась, и художник не принял участия в реальной съёмке фильма. Этот фильм тоже вызвал много споров, его считали прямой атакой на Римско‑католическую церковь.

• Belle Epoque
• La lengua de las mariposas
• Los santos inocentes
• Abre los ojos
• Mar dentro
• Volver
• El Orfanato