Un cane andaluso: Surrealismo e simbolismo spiegati

Un cane andaluso

La creazione surrealista muta nota come Un cane andaluso, che ha ispirato molti cineasti a basso budget, è stata realizzata da Luis Buñuel e Salvador Dalí. È stata prodotta in Francia nel 1929. Una cosa che si può dire di questa stranezza di 16 minuti è che non è per i deboli di cuore; mira certamente a scioccare, come si vede nella scena d'apertura che mostra un marito che taglia l'occhio della sua moglie taciturna in primo piano. Non preoccuparti però: avevano già i loro effetti speciali, quindi va bene sbirciare da dietro il divano.

La trama e il ragionamento

L'idea originale nacque da una conversazione tra Buñuel e Dalí sui sogni che avevano fatto. Dalí disse di aver sognato una mano piena di formiche, mentre Buñuel disse che il suo sogno riguardava la luna coperta da una nuvola, quasi come un occhio tagliato con una lametta. Da lì si chiesero quali altre idee potessero essere estratte dal pensiero umano represso.

I suoi creatori erano desiderosi di esprimere il fatto che intendevano non avere pensiero razionale né una trama. L'unica regola era che non si poteva usare nulla che potesse essere simbolico o spiegato in alcun modo. Infatti, Buñuel disse negli anni '70 che il film non era inteso a rappresentare o simboleggiare nulla e quindi qualsiasi significato che critici o studiosi trovassero poteva essere estratto solo tramite la psicoanalisi.

Questa è quindi la ragione per cui il film non segue un ordine cronologico, scegliendo invece di mescolare le scene. Per esempio, comincia con una didascalia che dice «C'era una volta», seguita più tardi da un'altra che recita «Otto anni dopo», anche se i personaggi non sembrano essere cambiati.

Anche le scene sono piene di immagini strane e di effetti speciali bizzarri. Se la scena più famosa è senza dubbio il taglio dell'occhio, ottenuto usando una forte illuminazione e l'occhio di un vitello morto, ci sono numerose altre scene insolite. In un punto uno dei personaggi principali raccoglie un paio di corde e comincia a trascinare una collezione di oggetti strani, inclusi due pianoforti pieni di asini morti, tavolette di pietra con i Dieci Comandamenti e due preti dall'aria confusa (uno dei quali è interpretato da Salvador Dalí in persona). Secondo alcuni, gli asini fanno riferimento a un'opera di Juan Ramón Jiménez, che sia Buñuel sia Dalí detestavano. Si sarebbero dovute girare altre scene, inclusa una con due cadaveri coperti di mosche; tuttavia i registi rimasero senza soldi e quella scena dovette essere eliminata.

Accoglienza e eredità

Dalí e Buñuel si aspettavano una reazione negativa dalla società verso il film alla fine degli anni '20, tanto che si riempirono le tasche di sassi per il caso in cui ci fosse stata una rissa durante la proiezione. Con loro sorpresa, il pubblico ne rimase affascinato e il film divenne popolare tra i surrealisti, il che fece sì che sia Dalí sia Buñuel venissero accettati nel gruppo surrealista. Dalí disse famosamente che questa reazione positiva rese le proiezioni meno eccitanti; tuttavia significò che il periodo iniziale di proiezioni di Un cane andaluso venne esteso fino a otto mesi.

È inutile dire che il film mantiene un tono estremamente cupo e tragicamente i personaggi principali si suicidarono negli anni successivi. Tuttavia, è anche per questo che il film ha acquisito un grande seguito di culto. Infatti Un cane andaluso viene ancora oggi proiettato in vari festival cinematografici in tutto il mondo. Ha anche avuto una grande influenza su numerosi artisti e musicisti, inclusi i Pixies. È diventato un punto di riferimento per il bizzarro e il surreale, e per questo è stato citato in molti libri e programmi televisivi nel corso degli anni.

A seguito del successo di Un cane andaluso, Buñuel e Dalí hanno co-scritto un altro pezzo intitolato . Tuttavia, poco prima della sua produzione i due si misero in lite, il che fece sì che il pittore non prendesse parte alla realizzazione del film. Anche questo film contribuì a suscitare polemiche, essendo considerato un attacco frontale alla Chiesa cattolica romana.

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