Un Chien Andalou : le surréalisme et le symbolisme expliqués

Un Chien Andalou

La création surréaliste muette connue sous le nom d'Un Chien Andalou, qui inspira de nombreux cinéastes à petit budget, a été conçue par Luis Buñuel et Salvador Dalí. Elle a été produite en France en 1929. On peut dire d'une curiosité de 16 minutes qu'elle n'est pas pour les âmes sensibles ; elle cherche assurément à choquer, comme le montre la scène d'ouverture décrivant en gros plan un mari en train de couper l'œil de sa femme sombre. Ne vous inquiétez pas cependant, ils avaient toujours leurs effets spéciaux, donc il est acceptable de surgir de derrière le sofa.

L'intrigue et le raisonnement

L'idée originale est née d'une conversation entre Buñuel et Dalí au sujet des rêves qu'ils avaient faits. Dalí disait avoir rêvé d'une main couverte de fourmis, tandis que Buñuel disait que son rêve concernait la lune recouverte par un nuage, presque comme un œil fendu par une lame de rasoir. De là, ils se sont demandé quelles autres idées pouvaient être tirées de la pensée humaine réprimée.

Ses créateurs tenaient à exprimer qu'ils avaient l'intention de n'avoir aucun raisonnement rationnel ni intrigue. Leur seule règle était que rien qui puisse être symbolique ou expliqué d'une quelconque manière ne pouvait être utilisé dans le film. En fait, Buñuel déclara dans les années 1970 que le film n'avait pas été conçu pour représenter ou symboliser quoi que ce soit, et que par conséquent tout sens que les critiques ou les universitaires y trouvaient ne pouvait être extrait que par la psychanalyse.

C'est donc la raison pour laquelle le film ne suit pas un ordre chronologique, choisissant plutôt de mélanger les scènes. Par exemple, il commence par une carte disant 'Once upon a time' qui est suivie plus tard d'une autre carte qui lit 'Eight years later', bien que les personnages ne semblent pas avoir changé.

Les scènes sont également pleines d'images étranges et d'effets spéciaux bizarres. Si la scène la plus célèbre est sans aucun doute l'ouverture de l'œil — obtenue grâce à un éclairage intense et à l'œil d'un veau mort —, il existe plusieurs autres scènes étranges. À un moment donné, l'un des personnages principaux ramasse quelques cordes et commence à traîner une collection d'objets étranges, dont deux pianos remplis d'ânes morts, des tablettes de pierre avec les Dix Commandements dessus, et deux prêtres à l'air confus (dont l'un est joué par Salvador Dalí lui-même). Selon certains, les ânes font référence à l'œuvre de Juan Ramón Jiménez, que Buñuel et Dalí détestaient tous deux. Il devait y avoir d'autres scènes, y compris celle de deux cadavres couverts de mouches ; toutefois, les cinéastes manquèrent d'argent et cette scène dut être supprimée.

Accueil et héritage

Dalí et Buñuel s'attendaient à une réaction négative de la société envers le film à la fin des années 1920, au point d'avoir rempli leurs poches de pierres au cas où il y aurait une bagarre lors de la projection. À leur surprise, le public en fut fasciné et le film devint populaire parmi les surréalistes, ce qui fit que Dalí et Buñuel furent acceptés comme membres du groupe surréaliste. Dalí déclara fameusement que cette réaction positive rendait les projections moins excitantes ; cependant cela eut pour effet de prolonger la période initiale de diffusion d'Un Chien Andalou à huit mois.

Inutile de dire que le film a un ton extrêmement sombre tout au long et, tragiquement, les personnages principaux se suicident dans les années suivantes. Cependant, c'est aussi pour cette raison que le film a acquis un si grand culte. En fait, Un Chien Andalou est encore souvent projeté aujourd'hui dans divers festivals de cinéma à travers le monde. Il a également énormément influencé plusieurs artistes et musiciens, dont les Pixies. Il est devenu un point de référence pour le bizarre et le surréaliste, et a donc été évoqué dans de nombreux livres et émissions de télévision au fil des ans.

À la suite du succès d'Un Chien Andalou, Buñuel et Dalí coécrivirent une autre œuvre appelée . Cependant, juste avant sa production, le duo se brouilla, ce qui fit que le peintre ne prit pas part à la réalisation effective du film. Ce film contribua lui aussi à susciter la controverse, étant considéré comme une attaque frontale contre l'Église catholique romaine.

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