Un Chien Andalou: شرح السريالية والرمزية

Un Chien Andalou

لقد ألهمت هذه التحفة السريالية الصامتة المعروفة باسم Un Chien Andalou العديد من صانعي الأفلام ذوي الميزانية المحدودة، وقد أبدعها Luis Buñuel و Salvador Dalí. أُنتجت في فرنسا عام 1929. يمكن القول عن هذه التحفة التي تدوم 16 دقيقة أنها ليست لضعاف القلوب؛ فهي تهدف بالتأكيد إلى الصدمة، وهذا يتجلى في المشهد الافتتاحي الذي يصور زوجًا يقطع عين زوجته الكئيبة في لقطة مقربة. لا تقلق، فقد استخدموا المؤثرات الخاصة، لذا لا بأس أن تختبئ خلف الأريكة وتطالع الفيلم.

المؤامرة والدوافع

جاءت الفكرة الأصلية من محادثة بين Buñuel و Dalí حول الأحلام التي اختبروها. قال Dalí إنه حلم بيد تزحف عليها النمل، بينما قال Buñuel إن حلمه كان عن قمر مغطى بسحابة، تقريبًا كأن عينًا تُشق بشفرة حلاقة. من هناك بدأوا يتساءلون ما الأفكار الأخرى التي يمكن استخلاصها من الفكر البشري المكبوت.

كان مبتكروه حريصين على التعبير عن أنهم لم ينووا استخدام التفكير العقلاني أو الحبكة. كان قانونهم الوحيد أن لا يُستخدم شيء يمكن أن يكون رمزيًا أو يمكن تفسيره بأي شكل في الفيلم. في الواقع، قال Buñuel في السبعينيات إن الفيلم لم يكن مقصودًا لتمثيل أو ترميز أي شيء، ومن ثم أي معنى يجده النقاد أو العلماء لا يمكن استخراجه إلا من خلال التحليل النفسي.

لهذا السبب لا يتبع الفيلم ترتيبًا زمنيًا، بل يختار تشويش المشاهد. على سبيل المثال، يبدأ ببطاقة مكتوب عليها 'Once upon a time' والتي تليها لاحقًا بطاقة أخرى مكتوب عليها 'Eight years later'، رغم أن الشخصيات لا تبدو وكأنها تغيّرت.

المشاهد أيضًا مليئة بالصور الغريبة والمؤثرات الخاصة الغريبة. بينما المشهد الأشهر بلا شك هو شقّ العين، والذي تم تحقيقه باستخدام إضاءة قوية وعين عجل ميت، هناك عدد من المشاهد الأخرى الغريبة. في نقطة ما، يلتقط أحد الشخصيات الرئيسية بضعة حبال ويبدأ بسحب مجموعة من الأشياء الغريبة، بما في ذلك بيانوَن مملوآن بحُمُرٍ ميتة، وألواح حجرية عليها الوصايا العشر، وكاهنان يبدو عليهما الارتباك (أحدهما يلعب دوره Salvador Dalí نفسه). وفقًا للبعض، فإن الحمير إشارة إلى عمل Juan Ramón Jiménez، الذي كان كل من Buñuel و Dalí يكرهانَه. كان من المفترض وجود مشاهد أكثر، بما في ذلك مشهد لجثتين مغطاتين بالذباب، غير أن صانعي الفيلم نفدت لديهم الأموال ولذا اضطرّوا لحذف ذلك المشهد.

الاستقبال والإرث

كان Dalí و Buñuel يتوقعان رد فعل سلبيًا من المجتمع تجاه الفيلم في أواخر عشرينيات القرن الماضي، إلى حد أنهما ملأا جيوبهما بالحجارة تحسبًا لوقوع مشاجرة خلال العرض. ولدهشتهما، كان الجمهور مسحورًا به وأصبح الفيلم شائعًا بين السرياليين، مما أدى إلى قبول كل من Dalí و Buñuel كأعضاء في الجماعة السريالية. قال Dalí مشهوريًا إن هذا الرد الإيجابي جعل العروض أقل إثارة؛ ومع ذلك فقد أدى ذلك إلى تمديد فترة العرض القصيرة الأصلية لـ Un Chien Andalou إلى ثمانية أشهر.

لا حاجة للقول إن الفيلم يتمتع بنبرة قاتمة للغاية طوال الوقت وللأسف انتحر الشخصيات الرئيسية في السنوات التالية. ومع ذلك، فمن أجل هذا أيضًا اكتسب الفيلم متابعة كبيرة من نوع الثقافة الجماهيرية الخاصة (cult following). في الواقع، لا يزال Un Chien Andalou يُعرض حتى اليوم في مهرجانات سينمائية مختلفة حول العالم. كما كان له تأثير كبير على عدد من الفنانين والموسيقيين، بما في ذلك Pixies. لقد أصبح مرجعًا للغرابة والسريالية، ولذا تم الإشارة إليه في العديد من الكتب والبرامج التلفزيونية على مر السنين.

بعد نجاح Un Chien Andalou، شارك Buñuel و Dalí في كتابة عمل آخر بعنوان . غير أنه قبل الإنتاج بقليل اختلف الاثنان، فلم يشارك الرسام في صنع الفيلم عمليًا. هذا الفيلم أثار أيضًا الكثير من الجدل، واعتُبِر هجومًا صريحًا على الكنيسة الرومانية الكاثوليكية.

• Belle Epoque
• La lengua de las mariposas
• Los santos inocentes
• Abre los ojos
• Mar dentro
• Volver
• El Orfanato