السايتاس

تعبير يتجاوز ما هو متعالي، صرخة الروح المولودة من الألم لكنها تنتهي بالأمل، أنين يبدأ من الشرفات ليصعد نحو السماء. إذا سمعت سايتا، ستفهم تمامًا كيف بدأنا.
تُغنّى السايتاس بينما تمر المواكب، وهي من أكثر مظاهر الإيمان إحباطًا وحزنًا في تقاليد أسبوع الآلام. ترتبط بالاحتفالات في Andalusia، وتحديدًا في Seville، لكن يمكننا أيضًا سماع صوتها في Murcia وExtremadura وCastilla-La-Mancha ومناطق محددة من Castilla y León.

كل عام ترافقنا أثناء أسبوع الآلام وكنا نعتقد أنّها كانت دائمًا موجودة، أبدية مثل القوة التي تكرّمها، لكن كما في هذه الحياة الأرضية، لها أصل، وإن كان مثار جدل. بالنسبة للكثيرين، السايتا هي وريثة مباشرة للمؤذنين الذين، في عصر Al-Andalus، كانوا يدعون المؤمنين إلى الصلاة؛ ورأى آخرون فيها صدى ترتيل السفارديم — ربما مُتضخمًا بألم اليهود الذين تركوا إسبانيا أو اضطرّوا إلى التخلي عن دينهم للبقاء في إسبانيا. من المساجد والكنس، ربما قفزت إلى الأديرة والكنائس، لتصبح ما يُعرف بـ , الشائع في القرن السادس عشر وحتى نُقل إلى الأمريكتين على يد إخوة فرنسيسكان. في الواقع، كانوا أول من عرّف السايتا بأنها "تحذير في شكل رباعية قصيرة كان يُتلى في الشوارع وفي لحظات معينة من البعثات."

ومع ذلك، كانت تلك بعيدة جدًا عن كونها ما يثير القشعريرة في أجسادنا اليوم. ولِدت السايتاس الفلامنكية في نهاية القرن التاسع عشر. تلك الصلوات المعلنة علنًا أخذت بعد ذلك شكلها القانوني، المكوّن من أربعة أبيات ذات ثمانية مقاطع في نغمة martinete أو seguiriya حيث يتكرر البيت الثالث.

بعد أن يُعرف أصلها ودعوتها الروحية، يتساءل المرء عمّا إذا كانت هذه الأغاني لها علاقة بالاسم "saeta"، الذي بالإسبانية يطلق على السهم أو السلاح الحاد القابل للرمي، وهو شيء بعيد جدًا عن ما هو متعالي وروحي. يتفق معظم المتخصصين على أنّ السايتا المغنّاة جيدًا هي سهم موجّه إلى قلب الله نفسه.

مع هذا الخلفية وهذا المعنى، ليس من المستغرب أن استُلهمت السايتاس كبار الشعراء. هذا هو الحال مع Antonio Machado وFederico García Lorca؛ وقد وُجدت محاولات لرؤية بعض تأثيرات سايتاس الرهبان في العمل المظلم لBernardo Acevedo منذ القرن السابع عشر.

الاستماع إليها، حتى دون التواجد في إسبانيا، سهل، خصوصًا في هذه الأيام. لذلك، إذا رغب القارئ بالبدء، فلا يحتاج إلا إلى البحث عن أعمال مُؤدّين مثل Niña de los Peines وPepe Marchena وManolo Caracol... عمليًا جميع مغني الفلامنكو غنّوا واحدة! حتى مغنيات ومغنون بعيدون عن الفلامنكو مثل Rocío Dúrcal أو Joan Manuel Serrat خصّصوا تراكيب لهذا النوع.

نوع فني هو أكثر من موسيقى أو غناء... تعبير يتجاوز الزمان والروح.